Эксперты обсудили феномен прошлого в современном театре

Фестиваль «Голоса истории» – это не только показ спектаклей различных театров на заданную тему. Одна из главных его задач – стимулировать развитие исторической драматургии, и через это попытаться восстановить порушенную связь времен и поколений. Театральные критики, искусствоведы, историки собрались в одном из залов областной филармонии, чтобы поделиться своими мыслями о том, почему в современных театрах ставится мало постановок на исторические темы.

Накануне круглого стола «История и феномен прошлого в современном театре» с успехом прошла постановка по произведению Эбби Манна «Нюрнберг» в исполнении артистов Российского академического молодежного театра из Москвы. И не удивительно, что этот внеконкурсный спектакль стал той первой ступенькой, по которой восходили участники дискуссии к пониманию заслуженного места исторической драматургии в театральном искусстве.  

Для экспертов спектакль оказался важен тем, что вернул заслуженный масштаб разговора о большой истории. Долгое время зрителю предлагали отказаться от связи индивида с многовековой историей, с укладом жизни и самобытностью его народа. Так, тема Второй мировой войны, популярная на российских театральных подмостках с начала 90-х, интерпретировалась исключительно через негативное влияние тоталитаризма на личность: создавался своеобразный «театр вины», под который подверствалась вся страна с ее судьбой и историей, полной драматизма. «Все мы являемся свидетелями того, что происходило с историческим сознанием людей постсоветского общества, когда через театральные постановки нашим соотечественникам прививали чувство вины за тяжелое наследие прошлого с обязательным публичным покаянием. При этом авторы, настаивавшие на подобной концепции, выводили собственную персону за круг тех, кто должен был каяться», - заметила модератор круглого стола Капитолина Кокшенева.

По мнению кандидата искусствоведения Андрея Юрьева, исторической драматургии необходим диалог с описываемой эпохой. Между тем современные драматурги в большинстве своем от такого диалога уходят. Почему? Ответ на этот вопрос следует искать в разрушительных последствиях модернизма и постмодернизма, одним из основополагающих принципов которых является разрыв связей с прошлым. В итоге мы получаем ситуацию, о которой Сергей Аверинцев написал так: «суть современной культуры – утрата императива значительности». И эту утрату мы обнаруживаем почти всегда в тех случаях, когда современный театр обращается к истории.

«Режиссеры в своем выборе зачастую ориентируются на зрителя, для которого история сама по себе мало что значит – чувство сопричастности к истории отшиблено, – считает Нина Шалимова. – И самое обидное, что это повсеместное явление, к сожалению, считается нормой. Что же касается исторической драмы, то выбор этого жанра рождается из тоски по значительному, и непременно сопровождается дистанцией уважительности к этому значительному».

Фото автора